最近有些人在問網(wǎng)編歷史博物館
場(chǎng)景復(fù)原是啥，歷史博物館場(chǎng)景復(fù)原設(shè)計(jì)方案用大家通俗化得話而言便是把原先的情景給復(fù)原回家。場(chǎng)景復(fù)原是在弧型的情況幕上繪畫，配上高模擬仿真硅像角色、小動(dòng)物、庭院假山雕塑作品、花草樹木、模型仿真等，根據(jù)精心策劃制做融合成一幅“立體畫”，再相互配合多媒體系統(tǒng)的聲、光、電技術(shù)性，構(gòu)成一個(gè)詳細(xì)的藝術(shù)品。那樣的立體式藝術(shù)品，使我們有親臨其境之感，具備明顯的表達(dá)效果。什么是博物館場(chǎng)景復(fù)原
復(fù)原陳列設(shè)計(jì)的幾類方式：
1、全復(fù)原:以很大的總面積和室內(nèi)空間，展現(xiàn)特殊的歷史時(shí)間場(chǎng)景，應(yīng)用特寫(角色主導(dǎo))，中景工程建筑主導(dǎo))，發(fā)展前景(天上、田野，三者融合，內(nèi)外交叉式，恰如其分地展現(xiàn)。河姆渡遺址歷史博物館的二期陳列設(shè)計(jì)，挑選在姚湖邊挖掘的舊址旁，勾勒河姆渡遺址先輩修建干欄式建筑的宏大場(chǎng)景，也有捕獵、栽種、紡織品、制陶等一個(gè)個(gè)相互聯(lián)貫的情景，使大家了解河姆渡人是如何開展耕種、日常生活的，進(jìn)而分析河姆渡遺址的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
2、部分復(fù)原:運(yùn)用陳列設(shè)計(jì)的銜接地區(qū)，承前啟后地圍繞陳列設(shè)計(jì)內(nèi)容。這類復(fù)原總面積并不大，只提取一個(gè)橫剖面，但主題風(fēng)格語言前后左右交叉，當(dāng)然結(jié)合，“九·一八”博物館的趙一受英烈在牢中由解說員朗讀其遺囑的情景。浙江省博物館的秋謹(jǐn)英烈在小書房揮筆疾書《光復(fù)軍軍制稿)a
3、靜態(tài)數(shù)據(jù)復(fù)原:特指復(fù)原中各種各樣陳列設(shè)計(jì)原素悄無聲息地展現(xiàn)。如南昌市八一起義紀(jì)念館在現(xiàn)場(chǎng)將賀龍?jiān)獛煯?dāng)初指揮中心的商品陳設(shè)設(shè)計(jì)擺弄，上海市魯迅紀(jì)念館的魯迅先生小書房等。
4、仿真模擬復(fù)原:上海市龍華烈士陵園的“丹心碧血為人民”展覽館，在贊頌上海市職工第三次大革命時(shí)期—閘北大戰(zhàn)中，特寫是鐵路線的敵方防御工事設(shè)備，中景是一組職工軍事和車皮、站口，遠(yuǎn)方是烈焰汪汪狗偉岸的地鐵站房屋建筑，天上烏云密布。情景一起動(dòng)，綜合性應(yīng)用激光器、燈光模擬和生成音箱、投射等新技術(shù)應(yīng)用，炮聲隆隆，炮彈咆哮，再現(xiàn)了上海市職工與軍伐軍隊(duì)英勇作戰(zhàn)的恢弘場(chǎng)景，使觀眾們?cè)斐捎H臨其境的覺得。
5、動(dòng)態(tài)性復(fù)原:在復(fù)原中應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)方式重現(xiàn)歷史時(shí)間主題活動(dòng)的場(chǎng)景.如讓霸王龍齜牙咧嘴大聲喊叫，天上電閃，燈光效果變幻無常。“九一八”博物館中揭秘日本鬼子731部隊(duì)殘酷地將美女尸體做為細(xì)菌武器的實(shí)驗(yàn)品，顫動(dòng)的心血管還是慘不忍睹的，我國(guó)同胞們進(jìn)試驗(yàn)室時(shí)不忍直視的情狀。
6、等比復(fù)原:將人、物、景三者嚴(yán)苛依照1:1的原貌陳列設(shè)計(jì)，使觀眾們置身于期間，渾然一體，造成深遂的詩意。
7、變小復(fù)原:以搭景箱的方式，把人、物、景等占比變小，以小室內(nèi)空間體現(xiàn)大場(chǎng)面。這類復(fù)原一樣能夠 動(dòng)態(tài)性設(shè)計(jì)方案，如用現(xiàn)代信息技術(shù)，做到情景變換，角色轉(zhuǎn)變，可以填補(bǔ)等比和全復(fù)原之不夠。上海市龍華烈士陵園的展覽館中，展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中上海市的地下黨員詩仙李白(影片“絕不消失的電磁波”原形)發(fā)報(bào)為中共中央出示軍事機(jī)密的歷史事實(shí)，等比萃取。將詩仙李白放前一次發(fā)報(bào)時(shí)，遭遇對(duì)手拘捕的攝像鏡頭，用電視機(jī)錄影硬生生地詳細(xì)介紹給觀眾們，讓人覺得奇特.并且英烈忠貞不渝，似死如歸的精神實(shí)質(zhì)感柒大伙兒，留有了刻骨銘心的印像。
8、原地不動(dòng)與外地復(fù)原:原地不動(dòng)就是指陳列設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間就是當(dāng)初被告方的所在城市，外地就是指陳列設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間與當(dāng)初被告方雖無立即關(guān)聯(lián)，但屬同一時(shí)代、同一設(shè)計(jì)風(fēng)格，陳列設(shè)計(jì)的物件也大部分是同一時(shí)期的。這類復(fù)原感染力更強(qiáng)、更真正、更栩栩如生。如寧波天一閣歷史博物館的銀臺(tái)第官宅展覽館，其這座工程建筑便是一一個(gè)復(fù)原陳列設(shè)計(jì)?？蛷d、小書房、私塾、繡樓、閨閣、臥房、餐廳廚房等，按清朝舉人家中的布局排序，全部的商品也是那時(shí)候的物品，再加室內(nèi)設(shè)計(jì)師的用心打造出，具有誘惑力。寧波市服飾歷史博物館的館舍位于清至民國(guó)時(shí)期的里巷民宅，她們對(duì)于館舍的特性，設(shè)計(jì)方案壽堂、新房、養(yǎng)蠶室、刺繡間、織布機(jī)房、裁縫師鋪等情景，與工程建筑融洽符合，別有情趣。
復(fù)原也可分單純性的園林景觀展現(xiàn)和角色融合的整套復(fù)原，從現(xiàn)階段全國(guó)各地狀況看來，以園林景觀展現(xiàn)占多數(shù)。有的則突顯角色，簡(jiǎn)單化了商品和情況，已分散于園林景觀題外了。
